密度的峰谷
途经一个媒介密度的峰谷：这是声音的本性。声音或震动可以在任何材料上发生。震动是材料交互的压缩和解压缩：就像池塘表面的涟漪。峰意味着更高的密度，谷则是更低的密度。当声音被生成（假设从一个扬声器），前移的动作创造波峰，后退的动作创造波谷。前移压缩空气，后退解压之。
作者： ww
SC：数字音乐
语言
我现在正在想一段旋律。为交流这段旋律我能怎么做呢？如果你坐我旁边我可以唱给你听。不仅因为你认识音，而且你还很可能立马回忆起1960情节喜剧中的角色。但因为你不在这里，我将不得不选择其他的语言。如下：
SC：Macintosh OS X (“Ten”), Tiger
为什么用Mac？
不同操作系统的区别并非拼读那么简单。使用Linux, Windows, Unix, 或 OS X存在着有根据的讨论。我们的实验室是基于Mac建立的。我所工作过的所有大学的实验室以及专业的工作室都使用Mac。这并不意味着你应该拥有一台，但你应该知道我们为什么使用它们。
SC：介绍，音乐技术
译者序
OK，这是SC系列的第二部教程，非常全面深入，适用于SC重度（中毒）患者。来自David Michael Cottle写的Computer Music with examples in SuperCollider 3。它在SC官网以及其他（我所能找到的）地方的链接已经无法打开，要取得这本教材，你可以给他发信（d.cottle@utah.edu），说明你是干嘛的，为什么想学SC就可以了。因为这是他的一个希望，出于尊重他的想法，我就不上传这份教程了。起初我翻译了这本书部分我认为重要的段落，但后边越来越觉得这是一本不可多得的好书，于是决定做全书的翻译。绝大部分内容（尤其是后半部分）现已翻译完毕，等我慢慢更新。希望各位学习愉快。
SuperCollider：例程和任务
在开始本课之前，请确保你已载入了上一课的\bleep SynthDef。
目前为止，调度一直由为一个特定的时间调度一个函数来达到。为了遍历一个程序不同的阶段，一个具备一定量执行阶段的函数是很有帮助的。通过.value，它并非一次性被全部评估，但能够在每个多阶段中“产出（yield）”它的当前值。
SuperCollider：调度
Scheduling
一些相关的帮助文档
[SystemClock]
[TempoClock]
[AppClock]
// 载入我先——这个声音将被用于记下来的调度小样
// 我们现在运用SynthDef和Synth，这很重要
// 注意doneAction！
(
SynthDef(\bleep,{ arg out=0, note=60, amp=0.5, pan=0.0;
var freq, env;
freq = note.midicps;
env = EnvGen.ar(
Env([0,1,1,0],[0.01, 0.1, 0.2]),
levelScale:amp,
doneAction:2
);
Out.ar(out,
Pan2.ar(Blip.ar(freq) * env, pan)
)
}).load(s);
)
这个SynthDef使用了一个doneAction为2的包络，这使得一个合成器由定义制造，并且在包络结束后释放（deallocate）自身。这至关重要，否则在我们载入它后它会永远挂在那！
你可以非常方便的建立一个重复机制。全局的SystemClock以秒进行调度。SystemClock是最值得信赖的时钟。
// 从距现在0秒开始一个进程，之后每1秒重复一次
(
SystemClock.sched(0.0,//从距现在0秒开始一个进程，即，立马
{//一个表明你希望调度什么的函数
Synth(\bleep);
1 //每10秒重复一次
}
)
)
（最后从函数返回的东西是函数被调用的间隔时间；你可以返回一个数字，或nil；nil将停止调度）